Musik Hoertalk HÖRSPIELMUSIKEN

[soundjob]

Was wären Hörspiele ohne ihre Musik ?
Die Musik in den Hörspielen mit welchen wir aufgewachsen sind, haben nicht selten auch einen maßgeblichen Anteil an der Popularität kommerzieller Erfolge und neben den Hörspielen, genießen auch die Musiken Kultstatus.
Auch wir begleiten unsere Hörspiele mit einer Menge an Musik und wer weiß, vlt. genießen auch unsere Produktionen eines Tages Kultstatus ?

Ich war erstaunt, insbesondere da auf dem Hoertalk nun nicht wenige Musiker anwesend sind- welche für viele viele Produktionen ihre Soundtracks beigesteuert haben, dass es hier noch keinen Platz für die HOERTALK HÖRSPIELMUSIKEN gab, was sich mit diesem Raum nun hoffentlich ändert, damit wir Hoertalkies nicht nur in den Genuss der Hoerspiele, sondern auch der darin enthaltenden Musiken kommen.

Daher wäre es ganz toll wie interessant, wenn wir hoertalkende Hörspielmacher und Musiker unsere Musiken aus den Produktionen hier vorstellen könnten.
Ich bin ein großer Fan von Hörspielmusiken und mir- wie auch sicherlich einige anderen, würde es sicherlich viel Vergnügen bereiten, den Musiken aus unseren vielen vielen Produktionen lauschen zu können.
Insofern bitte euch, hier eure Hoerspielmusiken vorzustellen !

Was gibt es zu beachten ?
Bitte stellt nur Musik rein, welche ausschließlich in euren Hörspielen Verwendung gefunden hat.
(Es geht hier nicht darum, (fremde) Musik aus Hörspielen vorzustellen, die ihr zwar ganz toll findet, wie z.B. Musik aus den Drei ???, aber nichts mit euren eigenen Hörspielen zu tun hat).

Bitte stellt nur Musiken rein, welche:

• A) ihr entweder selbst produziert habt.
• B) oder durch 3rd Party-Content verwendet, Creative Commons unterliegen (mit Namensnennung des Composer bzw. Betreiber wie z.b. freesound.org).
• C) oder eigene, selbst produzierte Cover bekannter Titel sind, welche von euch allerdings nicht durch eine Verwertungsgesellschaft (GEMA etc.) kommerziell vertrieben werden.
  !!! Das Einstellen von Originalmusiken kommerziell publizierter und vertriebener Werke (Stichwort originale Drei???-Musik etc.) ist selbstverständlich untersagt !!!
• D) Musiken und Produktionen, die unter Mitwirkung der Hoertalk-Community entstanden sind, aber mitunter nicht auf dem Hoertalk-Kanal veröffentlicht sein worden mussten, sondern auf euren eigenen Kanaälen.
• E) mit einem Cover, bzw. Link zum Hörspiel führen, welches ihr produziert, bzw. als ausführender Musiker mitgewirkt habt.
• F) als mp3-Files, Youtube-Video oder z.B. Soundcloud-Playlist vorliegen.

Ich hoffe, dass wenn ihr ein bisschen Freizeit habt, vielleicht mal eure Ordner durchsucht und die Musiken eurer Produktion hier reinstellen und euch etwas beteiligen könntet.
Mich würde das sehr freuen und ich bin gespannt.

 

[soundjob]

DIE INSEL DES TODES

Musik von Markus Hildebrandt @soundjob

Spoiler: SOUNDTRACKS

Die Insel des Todes - Titelthema

Die Insel

Verwandlung

Mondnacht

Geheimnisse

Observatorium

Zombies kommen

Dunkelheit

End Credits

 

[Telliminator]

Das klingt toll. Und da mach ich doch gerne mit.

Ich habe damals die Titelmelodie für das Hörspiel "Die Angst in Dir" machen dürfen.
Sie wurde aus teuer erworbenen Samples von mir in Magix arrangiert.
Schon 11 Jahre nun alt und ist eines der meist geklickten Hörspiele auf YouTube seiner Art (ca 96.000).
Nix für schwache Nerven, Wahnsinn gepart mit Horror pur.

Titelsong - Die Angst in Dir:

 

[Telliminator]

Aus meiner damaligen Schaffenszeit mit Magix entstand auch der Soundtrack für das Hörspiel "Der Minimalist". Natürlich hört man deutlich den Samplepool von Magix heraus. Ich habe Euch mal den Titelsong und den Abspann hier hochgeladen. Auch die Zwischensequenzen sind von mir mit Magix erstellt worden., aber ich habe es nie als Album zusammengestellt.

Titelsong:

Abspann:

 

[soundjob]

Die Bestie aus dem Eis

Musik von Markus Hildebrandt @soundjob

 

[Strom]

Da zuckt doch gleich mein kleiner Bernard Herrmann und ich steure da mal meinen erst 'kürzlich' für Youtube kompilierten Soundtrack zu GARWINDEL bei.

Spoiler: Liner Notes

Als ich die Idee zu dem Hörspiel Garwindel hatte, war mir relativ schnell klar, dass ich einen passenden Soundtrack kreieren wollte, der das Abenteuer-Feeling, aber auch die unheilvolle Bedrohung unterstreicht. Da ich im Hörspiel selbst viele Referenzen, Hommagen und Anklänge an die Drei Fragezeichen eingebaut habe, konnte ich auch musikalisch nicht auf kleine Zwischensequenzen im Stile von Carsten Bohn verzichten. Gleichzeitig sollte der traditionelle, orchestrale Movie-Score nicht zu kurz kommen, denn nichts transportiert Spannung und Emotionen so gut wie ein episches Orchester. Dabei hört man unweigerlich meine großen Vorbilder John Williams und Jerry Goldsmith heraus. Diese Mischung aus nostalgischem Retro-Synthie-Charme und bombastischer Filmmusik schafft meiner Meinung nach genau die Stimmung, die Garwindel braucht, um die Hörer in ein atmosphärisches Abenteuer zu entführen.

Und post Post-Credit braucht's dann natürlich noch den obligatorischen Rocksong, wo dann das Publikum wirklich den Kinosaal verlassen darf

Nach dem langwierigen, Monate (Jahre?) langen Getüftel an Story und Script reifen dann so nach und nach die Gelüste und Ideen für Soundtrack und Songs.
Während Lektorat, Warten auf Freigabe und dem Einsprechen der Takes läuft dann schon mal die Vorproduktion von Zwischenmusiken und markanten Themes.
Während der Produktion werden dann on the fly hier und da Szene Garnierungen entworfen und eingespielt.
So lief das zumindest bei GARWINDEL ... aber ich denke, das werde ich beim Nachfolger CALVARIA so beibehalten - habe da auch schon etliche konkrete Ideen, was ich wie auf jeden Fall in den Soundtrack einbauen möchte - mit vielen Anklängen an große Klassiker.

Für den in CALVARIA vorkommenden Podcast benötige ich ein Intro/Outro als Quellmusik - das ich schon mal produziert habe. Ein Versuch, den Podcast Titel Unheimlich ⦁ Wunderbar ⦁ Entzaubert akustisch einzufangen:

 

[soundjob]

Da zuckt doch gleich mein kleiner Bernard Herrmann und ich steure da mal meinen erst 'kürzlich' für Youtube kompilierten Soundtrack zu GARWINDEL bei.

Spoiler: Liner Notes

Als ich die Idee zu dem Hörspiel Garwindel hatte, war mir relativ schnell klar, dass ich einen passenden Soundtrack kreieren wollte, der das Abenteuer-Feeling, aber auch die unheilvolle Bedrohung unterstreicht. Da ich im Hörspiel selbst viele Referenzen, Hommagen und Anklänge an die Drei Fragezeichen eingebaut habe, konnte ich auch musikalisch nicht auf kleine Zwischensequenzen im Stile von Carsten Bohn verzichten. Gleichzeitig sollte der traditionelle, orchestrale Movie-Score nicht zu kurz kommen, denn nichts transportiert Spannung und Emotionen so gut wie ein episches Orchester. Dabei hört man unweigerlich meine großen Vorbilder John Williams und Jerry Goldsmith heraus. Diese Mischung aus nostalgischem Retro-Synthie-Charme und bombastischer Filmmusik schafft meiner Meinung nach genau die Stimmung, die Garwindel braucht, um die Hörer in ein atmosphärisches Abenteuer zu entführen.

Nach dem langwierigen, Monate (Jahre?) langen Getüftel an Story und Script reifen dann so nach und nach die Gelüste und Ideen für Soundtrack und Songs.
Während Lektorat, Warten auf Freigabe und dem Einsprechen der Takes läuft dann schon mal die Vorproduktion von Zwischenmusiken und markanten Themes.
Während der Produktion werden dann on the fly hier und da Szene Garnierungen entworfen und eingespielt.
So lief das zumindest bei GARWINDEL ... aber ich denke, das werde ich beim Nachfolger CALVARIA so beibehalten - habe da auch schon etliche konkrete Ideen, was ich wie auf jeden Fall in den Soundtrack einbauen möchte - mit vielen Anklängen an große Klassiker.

Für den in CALVARIA vorkommenden Podcast benötige ich ein Intro/Outro als Quellmusik - das ich schon mal produziert habe. Ein Versuch, den Podcast Titel Unheimlich ⦁ Wunderbar ⦁ Entzaubert akustisch einzufangen:

Gigantisch, mein Bester.
Einfach nur GIGANTISCH. Hut ab (nun ja, hab gerade nur das Basecap auf... aber gezogen is )
Super abwechslungsreicher Score mit Einflüssen von (natürlich) Strom, und u.a. B.Brac und B.George , Frankie gt Hollywood.

 

[Telliminator]

Die Hörspielreihe Timeshift, hat unwahrscheinlich viel Musik bekommen. Zum Teil von Lars Conrad und mir rein in Magix Music Maker zusammengestöpselt. Das bekannteste Stück wird wohl unsere Titelmelodie sein, die zusammen mit Lars Conrad entstand noch bevor uns klar war, das wird unser Titel für Timeshift, noch dass wir je ein Hörspiel produzieren werden. Wir haben einfach mal, vor uns hingebastelt und später einfach noch "Timeshift" mit Hall aufgenommen und dazu gemischt und fertig war der Titel.

Timeshift - Titetmelodie

Für die Produktion von Timeshift sind über die Zeit der 8 Episoden mehr als 500 Arrangements erstellt worden, die es aber nicht alle ins Hörspiel geschafft haben. Auch Soundeffekte haben wir zum Teil in Magix erstellt und zurechtgebogen. Und das alles obwohl wir Null Ahnung von Musik oder Sounddesign hatten und auch noch immer nicht haben. Wir gehen und gingen immer danach, "Das ist schön und gefällt, passt von der Stimmung für die Szene, ja, nein, scheiße, bloß nicht, weg damit.". In der Regel waren bis zu 10 Versuche nötig bis wir ein Musikstück als passend empfunden haben, um die Szene zu untermalen oder als Trenner zu fungieren.

Hört Euch gerne mal die gesamte Reihe an und achtet mal auf die Musik, die zum Einsatz kommt. Es steckt sehr viel Herzblut und Arbeit in den fast 10 Stunden Hörspiel.

 

[soundjob]

CONAN - YMIRS TOCHTER & DAS HERZ DES ELEFANTEN

Ich war noch so gar nicht richtig mit Commander Comso 1 fertig, da fragte mich Claudio nach meiner Mitwirkung an seinem Herzensprojekt: Conan.
Ich muss gestehen, ich war nie ein großer Fan der Conan-Filme (kannte aber natürlich die Comics) und zudem handelte es sich ja um ein Hörspielherzensprojekt und zum anderen gefiel mir Claudios Vorstellung der interessanten Mixtur aus Rakum`s Erzählung&Action-Abenteuer... also hatte ich Claudios vorgefertigte Dialogszenen mit meinem Zutun in ein Hörspiel verwandelt und die Musik dazu direkt im Hörspiel gescored.

Bei der Arbeit zu Commander Cosmo 2, ich war gerade mittendrin, fragte Claudio dann für die Fortsetzung von Conan- Das Herz des Elefanten an... allerdings übernahm ich darin nur die Beisteuerung der Soundtracks, weil das dann doch etwas viel geworden wäre.
Es waren wirklich sehr produktive, wie auch durchaus harte Monate, an 4 Shows nacheinander weg, bzw. teils gleichzeitig zu werkeln.
Ich hoffe, ihr habt genau so viel Spaß an der Musike, wie auch ich sie hatte, diese zu komponieren.

YMIRS TOCHTER

DAS HERZ DES ELEFANTEN

 

[Frank Hammerschmidt]

Da habe ich so einiges. Der Soundtrack zu Mole, Titeltrack Marc Schülert, restliche Stücke von Martin Stelzle.

 

[Frank Hammerschmidt]

Musik von Steffen Kuhn

 

[Frank Hammerschmidt]

Der Titeltrack der ersten Staffel der Zukunfts-Chroniken, ebenfalls komponiert von Martin Stelzle.

 

[Frank Hammerschmidt]

Für die siebte Folge der Zukunfts-Chroniken hat Joky One einen Song geschrieben, gesungen von Lisa Müller.

Und nochmal die akustische Version.

 

[Frank Hammerschmidt]

Und noch ein letztes, komponiert wieder von Martin Stelzle, die Songs von unserer Merle, damals noch Strudthoff.

 

[soundjob]

Sehr schön, so langsam kommt hier Bewegung rein.
Viele viele tolle Tracks vom Ohrenwurm bis hin zu schön schräg und interessant bizarr, wie es nur zum Hörspiel passen kann (oder eben zum Film). Das macht die Dinge so schön besonders.

Sicherlich, zu einigen Titeln mag man den Bezug des Hörspiels brauchen, aber als etwas musikaffiner Hörspielfreund kann man sich andererseits wiederum schon gut die Szenerien vorstellen, welche die Musik darzustellen scheint.

Es ist mit Hinblick auf diese bis zu dieser Stelle zwar noch überschaubaren Auswahl jedoch schon recht abwechslungsreich erfreulich, wie beeindruckend, wie vielseitig wir doch in den Projekten unterwegs ist.

Da kann man an dieser Stelle ja schon einmal in die Runde hier fragen, bzw. allgemein, welchen Stellenwert/Gewichtung Musik in euren Hörspielen hat ?
Würden die Geschichten, z.B. das Worldbuilding, die untermalende Atmosphäre etc. auch ohne die Musik funktionieren (anders oder teils gar schwerer funktionieren) oder ist es für euch eines dieser probaten Mittel überhaupt, um bewusst oder unterschwellig zu Suggerieren ?

 

[Frank Hammerschmidt]

Vielleicht auch ein Ansporn, die Hörspiele anschließend zu hören. In vielen sind ja alte Hasen dabei wie Sven Matthias, Marianne Häberli, Robert Frank, Christiane Marx oder Lisa Müller, die zum Teil verstorben oder schon längst nicht mehr aktiv sind.

 

[Frank Hammerschmidt]

Ach hier habe ich ja noch das Titellied zu Zombies in der Silversternacht. Das Skript zu diesem Hörspiel hatte ich damals als erstes geschrieben und Wolf Nielson hat es für mich gecuttet, der auch den Song komponiert hat.

Wolf Nilson feat. Clara Mendoza Lera

 

[Frank Hammerschmidt]

Und dann habe ich tatsächlich noch eines gefunden, von dem ich aber nicht weiß, ob ich es hier posten darf. Es habe aber so einige vom Hörspielprojekt mitgesprochen, aber für die damalige Seite Soundtales Produktions, die es leider schon lange nicht mehr gibt. Die Musi ist wieder von Martin Stelzle und zeigt, wie vielseitig er ist.

 

[Telliminator]

Musik hat genauso wie Geräusche und auch Szenenatmosphäre einen besonderen Stellenwert, sie schafft es die Stimmung von düster bedrohlich hin zu Action und fröhlicher Happynes zu tragen und den Hörer zu leiten und unterstützt die Geschichte in ihrem Flow. Das bedeutet aber nicht, dass die Geschichte nicht auch ohne Musik funktionieren muss, denn wenn die Story einen nicht mitnimmt, nützt die beste Musik nichts.

Wir haben zu allen Skripten und einzelnen Kapiteln immer ein Art Leseprobe aufgenommen. Das hat uns geholfen zu prüfen, ob die Dialoge in sich schlüssig sind und auch die Längen zu eruieren und das Drehbuch anzupassen und ggf. Sätze umzustellen oder ganz zu ändern oder auch ganz zu streichen. Oft ergaben sich aber auch noch Änderungen on the fly beim Aufnehmen der Takes, die trotz der Leseprobe nicht aufgefallen sind, aber schlussendlich besser waren. Die Musik kam erst nach dem Dialogschnitt punktuell zum Einsatz, um die Szene zu untermalen, die Stimmung hinsichtlich der dramatischen Entwicklung der Story zu unterstützen. Und manchmal kamen wir zu dem Schluss, dass an manchen Stellen lieber keine Musik zum Einsatz kommen sollte, um den Hörer nicht von der Szene abzulenken und die Musik nur als Kapiteltrenner und Übergang in die nächste Szene zu verwenden. Wir haben versucht mit Hilfe der Musik dem Hörer zu verdeutlichen, Achtung jetzt wechseln wir in die andere Erzählebene zu einem anderen Schauplatz.

Fazit ohne Musik geht, aber mit ist besser.

 

[soundjob]

DER FRIEDHOF

Musik von Markus Hildebrandt @soundjob

Aus der Halloween Shortie-Night.
Schräge Drones wie Chöre und ein atonales Ächzen und Kratzen.
Manch einem mag das ganz gehörig auf den Wecker gehen (habe ich vollstes Verständnis für), ich allerdings habe abseits meiner Orchesterstücke auch die schrägen Sachen und Töne sehr gerne.